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美术研究|论文|从莫罗的唯美绘画作品看象征主义创作思路

产品时间:2021-07-29 17:49

简要描述:

摘要:本文通过对被称为19世纪著名象征主义画家莫罗的生平和其代表作《莎乐美在希律王前跳舞》《俄尔普斯和斯芬克司》《俄耳甫斯》等作品的分析,联合其时的历史配景,探讨其创作思路和对其其时社会的影响。关键词:莫罗;象征主义;印象主义;莎乐美在希律王前跳舞一、莫罗和他所处的时代配景当印象主义在后期泛起了被厥后的美术品评家冠上新印象主义、后印象主义的界说和分界线时,谁人曾经令法国人无比自满的时代也已往过半了,赢来的是无休止的战争,政府的糜烂和工人的一次次歇工。...

详细介绍
本文摘要:摘要:本文通过对被称为19世纪著名象征主义画家莫罗的生平和其代表作《莎乐美在希律王前跳舞》《俄尔普斯和斯芬克司》《俄耳甫斯》等作品的分析,联合其时的历史配景,探讨其创作思路和对其其时社会的影响。关键词:莫罗;象征主义;印象主义;莎乐美在希律王前跳舞一、莫罗和他所处的时代配景当印象主义在后期泛起了被厥后的美术品评家冠上新印象主义、后印象主义的界说和分界线时,谁人曾经令法国人无比自满的时代也已往过半了,赢来的是无休止的战争,政府的糜烂和工人的一次次歇工。

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摘要:本文通过对被称为19世纪著名象征主义画家莫罗的生平和其代表作《莎乐美在希律王前跳舞》《俄尔普斯和斯芬克司》《俄耳甫斯》等作品的分析,联合其时的历史配景,探讨其创作思路和对其其时社会的影响。关键词:莫罗;象征主义;印象主义;莎乐美在希律王前跳舞一、莫罗和他所处的时代配景当印象主义在后期泛起了被厥后的美术品评家冠上新印象主义、后印象主义的界说和分界线时,谁人曾经令法国人无比自满的时代也已往过半了,赢来的是无休止的战争,政府的糜烂和工人的一次次歇工。如普法战争的惨败,巴黎公社运动失败后大批工人和牧师的惨死,使法国自上而下笼罩在一种极端的恐怖和黑暗之中。这些事件激起了人们对英雄的崇敬,对古典绘画大师的尊敬,以及对资本主义的不满情绪,加上天主教的再起,从而扩大到文化领域。

小说家斯曼斯在写完其小说《逆向》后便皈依天主教,画家夏凡纳也在先哲的祠堂中创作了富有古典意味的体现圣热纳维埃的壁画,而莫罗的作品也依赖宗教的图像来表达神秘的意境。高更则对莫罗的作品充满了钦慕之情,因为这些作品很是具有“文学性”。这种对天主教的狂热崇敬,给青年画家的创作带来了很大影响。

他们都喜欢将宗教作为自己体现的主题,而这些画家都被称为象征主义画家,莫罗就是其中一员。只管莫罗在生前从未认可过自己的绘画气势派头和象征主义有什么关系,可是他所体现的绘画作品中的形象和象征主义所宣扬的那些通过小我私家的象征唤起某些情感和情绪,以缔造出一种非理性的图像来引发一种来自观众自己的反映的特点却很类似,这和他所处的艺术时代配景是分不开的。19世纪中叶,法国画坛上泛起了古典主义和浪漫主义之间抗衡的局势,莫罗造访了德拉克洛瓦的画室,深深被他的作品吸引,德拉克罗瓦劝莫罗挣脱学院派的影子,在这位老师的指导下,莫罗早期的作品带有浪漫主义的大师的影子。

当他遇到这位从安格尔画室走出来的著名画家泰奥多尔·夏思里奥时,他重新又获得了新的灵感,他开始在作品体现上充满了大量的细节和荒唐的想法。于是,在他修葺的怙恃的老屋子里,他开始了一些潜心的修行,摹仿起夏思里奥的作品,因为他和夏思里奥有着相同的趣味,都喜欢匀称的人体,阿拉伯式的图案,繁文缛节的妇女的衣饰。

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在这期间,他险些完全处于摹仿和借鉴老师的作品,其中包罗《阿波罗与达芙妮》和《泰斯庇斯的女儿们》。然而好景不长,泰奥多尔·夏思里奥还是37岁的时候,生命在他那里戛然而止,这给莫罗带来了无尽的伤痛,他为了纪念比他大七岁的老师,花了9年的时间创作了《青年与死神》,死亡的恐惧也在他日后的作品中发生了深刻的影响。在老师去世后,莫罗开始了一段绘画观摩远行,他先后游历了意大利的佛罗伦萨、锡耶纳、比萨、米兰、那不勒斯、威尼斯和古庞贝。

在那里,他摹仿了大量意大利文艺再起时期的大师的作品,他最喜爱的是米开朗基罗和威尼画家卡尔帕乔与提香,他在西斯廷教堂花了整整一个月时间摹仿米开朗基罗的壁画。游历期间他还画了大量的水彩画和色粉笔速写,描绘意大利风景,在意大利他还结识了德迦,两人来往甚密,后者一直对莫罗的作品充满尊敬。归国后,莫罗的作品增加了一层庄严肃穆的感受,显得越发神秘。

1859年,他回到法国后,在仔细研究了印度、波斯的细密画和日本版画后,他的作品又揉进东方因素,独立的画风逐渐形成。1864年,莫罗在沙龙展出了《俄狄浦斯和斯芬克斯》,这幅画为他赢得很高声誉,他用薄薄的颜料把这个希腊故事诠释得隐晦而神秘,被其时的诗人称为是“希腊版的哈姆雷特”。

然而好景不长,泰奥多尔·夏思里奥还是37岁的时候,生命在他那里戛然而止,这给莫罗带来了无尽的伤痛,他为了纪念比他大七岁的老师,花了9年的时间创作了《青年与死神》,死亡的恐惧也在他日后的作品中发生了深刻的影响。在老师去世后,莫罗开始了一段绘画观摩远行,他先后游历了意大利的佛罗伦萨、锡耶纳、比萨、米兰、那不勒斯、威尼斯和古庞贝。在那里,他摹仿了大量意大利文艺再起时期的大师的作品,他最喜爱的是米开朗基罗和威尼画家卡尔帕乔与提香,他在西斯廷教堂花了整整一个月时间摹仿米开朗基罗的壁画。

游历期间他还画了大量的水彩画和色粉笔速写,描绘意大利风景,在意大利他还结识了德迦,两人来往甚密,后者一直对莫罗的作品充满尊敬。归国后,莫罗的作品增加了一层庄严肃穆的感受,显得越发神秘。1859年,他回到法国后,在仔细研究了印度、波斯的细密画和日本版画后,他的作品又揉进东方因素,独立的画风逐渐形成。

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1864年,莫罗在沙龙展出了《俄狄浦斯和斯芬克斯》,这幅画为他赢得很高声誉,他用薄薄的颜料把这个希腊故事诠释得隐晦而神秘,被其时的诗人称为是“希腊版的哈姆雷特”。莫罗作品然而,莫罗的绘画巅峰或者是大转折时期是在1870年普法战争发作之后,在这期间他加入了国民自卫军,眼见了1871年的巴黎公社惨败,随着一股灰心主义情绪在法国知识分子之间流转开来,莫罗也受到了其影响。他的著名的三件作品:《赫拉克勒斯与九头蛇》《莎乐美在希律王前跳舞》和《幽灵显现》成为象征主义者和唯美主义者推崇的范例。二、莫罗和他的代表作《莎乐美在希律王前跳舞》莫罗一生创作的作品极多,可是不得不谈的就有《莎乐美在希律王前跳舞》。

莎乐美这个主题泛起在《圣经》中。莎乐美是巴比伦的公主,她是腓力和希罗底生的女儿。腓力的哥哥希律王杀害了腓力,娶了希罗底,成为莎乐美的继父,可是他又垂涎于莎乐美的仙颜。骄恣的莎乐美被宠坏了,有一天她在宫中地下室中听到施洗者圣约翰的声音,这位施洗者因为知道新国王和王后的奸情,而被关押起来。

莎乐美爱上。


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